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《百丽图》纤巧秀丽 风姿妩媚

核心提示: 袁方笔下的典型的作品莫如仕女和马。仕女带有明显的盛唐印记:丰腴白皙妩媚多情,高高的发髻盘转而各不相同,薄纱低胸的服饰飘逸而姿态生焉。那分明就是典型的三彩仕女,其形其色其态,连同其风动的衣裙,都如同三彩的重生。袁方作仕女图,必求其美,除其身态举止务求其妙,尤其注重面部的表现,笔简而求其净,笔精而求其媚,色淡而求其润,唇朱而小方显娇艳。

作为陕西历史博物馆壁画研究中心的主任和学术带头人,袁方将自己的青春、热情和理想都全身心地投入到了对汉唐壁画的学习、研究、保护和开发上。因而能够最大限度的接触和认识以及学习传统中国画的精品本身,能够领略传统中国画的线条、造型,设色、笔墨和气韵的精髓所在。

壁画是中国画的一种载体,是研究中国画形成发展和中国画技法的重要历史文物。壁画研究有两个难点,一是严格的还原中国画的线条色彩构成,二是壁画由于材质变化而产生的特殊艺术效果的再现。相对于前者而言,后者的研究相当具有挑战性。而恰恰对于后者,袁方找到了研究的方向并取得了显著的科研成果。

壁画本身由于时间的流逝,常会有颜色的失真和水渍的侵蚀,形成了特殊难得的艺术效果,袁方通过自己的潜心研究和反复实践,不仅完全把握了表现颜色失真和水渍侵蚀的方法,而且还将这样的方法运用到自己的创作当中,形成了自己独特的艺术风格。他以这样的方法创作的壁画作品《琵琶曲》和《狩猎图》,造型准确,气韵生动,线条规范而极具表现力度,设色也极为讲究,将颜色的失真与脱落、水渍的侵蚀和印锈以及泥浆的沁染表现得惟妙惟肖,几乎达到了以假乱真的程度。如果不与原件(其实也没有原件)相比,你真的会以为这就是原始的壁画了。袁方的印锈壁画,因为与众大大的不同,因而受到藏者的钟情。尤其是受汉唐文化影响深远的日本等国,对于袁方的作品,往往视之为瑰宝。

多年对于壁画的研究,不仅使袁方掌握了大量的中国画创作的原生技法和意识精髓,也使袁方找到了属于自己的国画创作方向,那就是汉唐风韵系列。他衷情于用自己从壁画研究提炼出来的笔墨语言创作属于这个时代的书画作品。这样的作品几乎可以用八个字来概括:盛唐气象,大家风范。

袁方笔下的典型的作品莫如仕女和马。仕女带有明显的盛唐印记:丰腴白皙妩媚多情,高高的发髻盘转而各不相同,薄纱低胸的服饰飘逸而姿态生焉。那分明就是典型的三彩仕女,其形其色其态,连同其风动的衣裙,都如同三彩的重生。袁方作仕女图,必求其美,除其身态举止务求其妙,尤其注重面部的表现,笔简而求其净,笔精而求其媚,色淡而求其润,唇朱而小方显娇艳。

在他的代表作品百米长卷《百丽图》中,绘制的大唐仕女难以数计。创作这样的巨作,人物形态的把握还在其次,她们生活的环境,人物的心态,人物的衣服和发型的多样等却成为创作成功的前提。凭借多年的壁画研究和对壁画人物造型的丰富积累,袁方成功地解决了这些难题,下笔如有神助,废寝忘食,一气呵成。展幅观读,众仕女秉烛摇扇,吹笛弄萧,观花赏月,逐蝶玩风,好不清闲热闹。真个如太白诗中所云:云想衣裳花想容,春风抚栏露华浓,若非群玉山头现,会向瑶台月下逢。

与仕女图相媲美的是袁方的马球图。袁方作马常与仕女为伴而绝少单独出现。他的马大多以线勒形,以色体面,线条简而传神,如六骏之威武;色彩明澈而见肌理,骏马丰腴毛发如洗。这样作马之法大多取法与盛唐壁画而舍其工取其意,精神未改而灵动由此而生。

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关键词: 袁方 《百丽图》
责任编辑:康嘉琪
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